Toda melodía tiene una base armónica, que siempre puede representarse como una secuencia de varios acordes. A los pianistas principiantes les resultará útil aprender cómo se construyen los acordes en el teclado del instrumento, qué tipos de acordes existen y cuáles son las reglas de la secuencia de acordes dentro de una tonalidad (cómo se combinan entre sí). Todo esto se describe en el artículo sobre el ejemplo de construcciones armónicas simples y más comunes.
¿De qué se trata?
En teoría musical, un acorde es una consonancia formada por al menos tres notas diferentes, que están o pueden estar dispuestas en terceras. No importa en absoluto cuál sea su tono. Por ejemplo, el acorde de Do mayor es el sonido simultáneo de las notas «Do», «Mi» y «Sol» pertenecientes tanto a la primera octava como a cualquier otra octava.
Los sonidos alejados en afinación de la tónica Do pueden teóricamente colocarse en terceras a partir de ella: el Mi se colocaría en terceras a partir del Do, y el Sol estaría en terceras a partir del Mi. Las siguientes imágenes de acordes demuestran claramente esta regla.
La misma figura muestra también un ejemplo de acorde en el que hay 6 notas, pero en realidad, habiéndolas recogido en una construcción tónica (por terceras), se puede ver que tres de ellas son duplicados de los sonidos «Do», «Mi» y «Sol» de otras octavas.
La capacidad de ordenar por tercias todos los sonidos de las estructuras polifónicas de una composición ayuda al músico a determinar el nombre de los acordes, la tonalidad de la pieza y a improvisar.
A veces un grupo de tres o más sonidos no puede llamarse acorde. Por ejemplo, una consonancia de cuatro notas con 2 Do y 2 Mi no es un acorde de cuatro sonidos, sino que contiene solo dos notas distintas.
Los acordes sencillos de tres sonidos son bastante fáciles de construir en el piano. Las teclas del instrumento están dispuestas en una fila, de modo que para tocar una tríada tónica basta con pulsarlas una a una (blancas y negras) con tres dedos (primero, tercero y quinto) de cualquier mano.
Clasificación por número de sonidos
Antes de ver los tipos de acordes según el número de sonidos, hay que entender cómo se cuentan los grados de la escala. Consta de siete sonidos: do-re-mi-fa-sol-la-si. En la partitura se ve así:
Estas notas forman una octava. Si continúas, verás la segunda, la tercera y la cuarta octava, con las mismas notas en el mismo orden. También hay sonidos por debajo de la primera octava, más graves.
Veamos ahora los sonidos de la primera octava, empezando por la nota «do». La nota «Do» es el sonido tónico para el orden de sonidos presentado (gamma) – la base (soporte) de esta serie de sonidos. Se considera en teoría musical elemental como el primer paso de la escala.
Un modo es una disposición determinada de los sonidos en una octava, que define sus relaciones funcionales entre sí.
Se distinguen el modo mayor y el modo menor.
Los demás grados de la escala se muestran en la siguiente imagen.
Para continuar con el tema de los acordes, cabe señalar que las consonancias acordales se obtienen utilizando sonidos que se encuentran en cualquier acorde dentro de un intervalo de tercia entre sí, si se parte de un sonido de tónica. La tercia de la tónica es el tercer paso, la tercia para la cual, a su vez, es el quinto paso, luego en el acorde puede estar presente el VII y aún un paso más alto. En teoría musical, cuando se analizan construcciones armónicas extendidas (de dos octavas, por ejemplo), se utiliza la notación de pasos relativos a la octava inicial para evitar confusiones con los sonidos de una octava (IX, XI, XIII).
Es la consonancia más simple, mayor o menor, de tres sonidos básicos: la fundamental (1.er grado), la tercera (3.er grado) y la quinta (5.º grado de la escala). La fundamental se llamará «tónica». Ejemplos de acordes de este tipo, mayores y menores:
No es difícil tomarlos en el piano – tres dedos de cualquiera de las manos del músico son suficientes, si, por supuesto, los sonidos están dispuestos en la forma básica (en terceras). En el siguiente ejemplo, que muestra una tríada extendida que incluye notas adicionales de otras octavas, los dedos de una mano no serán suficientes.
Además de los sonidos de la tríada, que determina la tonalidad y el carácter del acorde, aparece un cuarto sonido: la séptima (grado VII). Según los intervalos entre las terceras del acorde, del grado I al VII, se distinguen varios tipos de acordes de séptima:
A continuación se muestra una tabla de los tipos de acordes de séptima especificados. La información que contiene será comprensible incluso para un principiante después de leer las siguientes secciones del artículo.
Si se añade otra tercia a los acordes de séptima – el noveno paso (nona) – se producen los acordes de novena. Constan, por tanto, de 5 sonidos, situados a distancias de terceras entre sí, si se parte de la tónica.
Estas construcciones también pueden tener diferentes distancias de intervalo entre todos sus tercios, quintos, séptimos y nones, lo que afecta a sus características funcionales, la principal de las cuales en cualquier caso es la armonía (mayor o menor).
Tipos en la tonalidad
Para los principiantes, será suficiente entender las tríadas – tanto en la forma básica (en terceras) como en conversiones. Para facilitar el uso de los tipos de acordes en las tonalidades, es mejor representarlos en notación alfanumérica. Se basa en la norma internacional de designar los sonidos musicales con letras del alfabeto latino:
Los acordes se nombran con la letra de su sonido tónico. Las tríadas mayores se indican solo con mayúscula: Do mayor es C y Mi mayor es E. A las tríadas menores se les añade una «m» minúscula: Do menor es Cm y Mi menor es Em.
Además, a la hora de construir tríadas, es necesario conocer las distancias de intervalo entre las notas del acorde básico:
Esto ayudará a los músicos principiantes a comprender muchas cuestiones de estructuras de acordes en tonalidades y sus combinaciones entre sí.
Veamos más de cerca cómo construir tríadas mayores y menores en diferentes tonalidades.
En primer lugar, es necesario comprender que toda tríada mayor consta de dos tercios. En notas, tiene el siguiente aspecto:
La primera tercera (de «do» a «mi») es una tercera mayor (2 tonos), y la segunda (de «mi» a «sol») es una tercera menor (1,5 tonos). Esta es la fórmula para construir un acorde mayor sobre cualquier tónica.
Tomemos la construcción de una consonancia de Re mayor. La tónica es «Re», de la que el sonido «fa-diez» dista 2 tonos (la primera tercia del acorde):
La segunda tercia contiene exactamente 1,5 tonos:
De «fa sostenido» a «la» hay 1,5 tonos, así que Re mayor es Re-Fa#-La.
En los acordes de Fa mayor y Sol mayor todos los sonidos son naturales, sin alteraciones.
La fórmula para las tríadas menores es la inversa: la primera tercera mide 1,5 tonos (tercera menor) y la segunda mide 2 tonos (tercera mayor).
Tomemos como ejemplo el acorde de La menor (Am).
De «La» a «Si» hay 1 tono y de «Si» a «Do», medio tono. La primera tercera contiene 1,5 tonos, como exige la fórmula menor. La segunda (entre «Do» y «Mi») tiene dos tonos:
El resultado es un intervalo de 2 tonos.
Sobre la base de esta regla, se construyen y tocan todas las tríadas menores de cualquier sonido. Los sonidos puros tienen, además de Am, las siguientes construcciones menores del acorde diatónico:
Los demás acordes menores, como Do menor (Do-Mi bemol-Sol) o Si bemol menor, llevan alteraciones (sostenidos o bemoles) en la tercera o en la quinta.
Manejo de los acordes
Hay que decir que los acordes pueden utilizarse en música no sólo en su forma básica, en la que los sonidos se disponen en terceras, y el sonido inferior es necesariamente tónico. La mayoría de las veces se utilizan en formas ligeramente modificadas, en las que los sonidos más graves pueden ser cualquiera de los sonidos presentes en la estructura (tercera, quinta, séptima, etc.). Estos tipos de acordes se denominan conversiones.
Veamos en detalle el principio de la circulación de acordes en el ejemplo de las tríadas. Aquí no importa la armonía de la construcción.
Pero hay una regla: la inversión de la forma básica de un acorde es la transposición de su sonido inferior una octava arriba o de su sonido superior una octava abajo.
He aquí cómo serían dos conversiones de un acorde de Do mayor:
La primera inversión, en la que la tónica sube una octava (Mi-Sol-Do), se llama acorde de sexta. Entre el Mi y el Do hay un intervalo de sexta, de ahí su nombre.
La segunda inversión (Sol-Do-Mi), con la quinta en el bajo, se llama acorde de cuarta y sexta. Entre el Sol y el Do hay una cuarta, y entre el Sol y el Mi, una sexta.
Las inversiones de los principales tipos de acordes dan al músico más libertad de acción, diversifican el acompañamiento y la línea de bajo, y facilitan la unión de voces en polifonía.
Ejemplos de ejercicios sencillos de repetición
Para tocar un acompañamiento o piezas al piano hay que aprender a usar bien los acordes. Para los ejercicios prácticos bastarán las tríadas y los acordes de séptima de dominante, a veces aligerados (sin quinta).
Un acorde de séptima aligerado es aquel en el que falta la tercera o la quinta. Parece una tríada, pero funciona como dominante gracias a la séptima.
En las obras musicales (obras de teatro, canciones) los acordes se tocan en una secuencia determinada basada en la tonalidad en la que fueron escritos por el compositor. Es cierto que la tonalidad puede cambiarse para adaptarse al cantante o para la comodidad de la interpretación, pero en cualquier caso la secuencia dada de acordes en la nueva tonalidad se conserva según las reglas de su transposición.
Cada tonalidad tiene tres pasos de apoyo para el desarrollo de la composición musical. Son los sonidos situados en los escalones I, IV y V de la escala de una tonalidad determinada. Sobre ellos se construyen los llamados acordes principales de la escala armónica.
Tomaremos como ejemplo Do mayor y La menor para mostrar los acordes principales de las escalas mayores y menores.
Las tríadas construidas sobre los grados I, IV y V de la escala de Do mayor (Do, Fa y Sol) son mayores. Esto se cumple en todas las tonalidades mayores, no solo en Do mayor.
En La menor, las tríadas de los grados I y IV son menores (Am y Dm), y la del grado V puede ser menor (Em) o mayor (E) en la escala menor armónica.
Los músicos suelen usar un acorde mayor o de séptima de dominante en el grado V (por ejemplo G7 o E7) para dar más tensión, que se resuelve en la tónica.
Algunas reglas más para principiantes en armonía sobre la secuencia de acordes en obras musicales clásicas de textura sencilla, romances, muchas canciones folclóricas, bárdicas y turísticas:
Resumamos los datos obtenidos en la tabla:
En Do mayor, los acordes principales son Do (C), Fa (F) y Sol (G).
Pero esto no es una regla rígida: muchas canciones usan otras secuencias.
Toca los acordes principales de Do mayor con la mano izquierda, en la octava pequeña y la primera, en la secuencia clásica: C-F-G-C.
El teclado indica la digitación de la mano izquierda:
Toca la misma secuencia que en el ejercicio anterior, pero solo con la mano derecha, en la primera y la segunda octava (una octava más alta).
Notas de teclado que indican la digitación de la mano derecha:
Toque la secuencia de acordes del Ejercicio 1 con la mano izquierda, pero no utilice el tipo de acorde básico, sino sus inversiones.
En La menor, los acordes principales son Am, Dm y Em (o E).
Las tonalidades menores transmiten melodías tristes a los oyentes. El bello sonido de los acordes menores también atrae a las personas románticas, soñadoras y enamoradas.
Pero incluso en menor hay melodías sin tristeza. Practica ahora una secuencia en La menor.
Toca la secuencia en La menor, en compás de 4/4, cambiando del acorde en estado fundamental a una inversión cada medio compás.
Esta es la secuencia: Am-E-E7-Am-A7-Dm-G-C-A.
Los acordes de séptima de dominante E7 y A7 añaden tensión, pero no alteran la función de la secuencia.
Y en conclusión – una tabla de acordes básicos en el teclado del piano para pianistas principiantes:
