Toda melodía tiene una base armónica, que siempre puede representarse como una secuencia de varios acordes. A los pianistas principiantes les resultará útil aprender cómo se construyen los acordes en el teclado del instrumento, qué tipos de acordes existen y cuáles son las reglas de la secuencia de acordes dentro de una tonalidad (cómo se combinan entre sí). Todo esto se describe en el artículo sobre el ejemplo de construcciones armónicas simples y más comunes.
De qué se trata?
En teoría musical, un acorde es una consonancia formada por al menos tres notas diferentes, que están o pueden estar dispuestas en tercios. No importa en absoluto cuál sea su tono. Por ejemplo, El acorde de Do mayor es el sonido simultáneo de las notas «Do», «Mi» y «Sol» pertenecientes tanto a la primera octava como a cualquier otra octava.
Los sonidos alejados en afinación de la tónica Do pueden teóricamente colocarse en tercios a partir de ella: el Mi se colocaría en tercios a partir del Do, y el Sol estaría en tercios a partir del Mi. Las siguientes imágenes de acordes demuestran claramente esta regla.
La misma figura muestra también un ejemplo de acorde en el que hay 6 notas, pero en realidad, habiéndolas recogido en una construcción tónica (por tercetos), se puede ver que tres de ellas son duplicados de los sonidos «Do», «Mi» y «Sol» de otras octavas.
La capacidad de ordenar por tercias todos los sonidos de las estructuras polifónicas de una composición ayuda al músico a determinar el nombre de los acordes, la tonalidad de la pieza y a improvisar.
Al mismo tiempo, a menudo se pone de manifiesto que otra polifonía formada por tres o más sonidos no puede llamarse acorde – hay un ejemplo de ello en la imagen inferior: Una consonancia de cuatro notas contiene 2 Do y 2 Mi, por lo que no es un acorde, sino una consonancia de dos notas.
Los acordes sencillos de tres sonidos son bastante fáciles de construir en el piano. Las teclas del instrumento están dispuestas en una fila, de modo que para tocar una tríada tónica basta con pulsarlas una a una (blancas y negras) con tres dedos (primero, tercero y quinto) de cualquier mano.
Clasificación por número de sonidos
Antes de ver los diferentes tipos de acordes en función del número de sonidos que contienen, tenemos que entender cómo se cuentan los pasos de la progresión básica de acordes. Esta última consta de siete sonidos: do-re-mi-fa-sol-la-si. En la partitura, tiene el siguiente aspecto:
Estas notas forman una octava (en Si continúas la grabación, verás la segunda octava, y después la tercera y cuarta octavas, en las que los sonidos tienen exactamente los mismos nombres en el orden correspondiente. Pero también hay sonidos hasta la primera octava, sólo que tienen un tono más bajo.
Veamos ahora los sonidos de la primera octava, empezando por la nota «do». La nota «Do» es el sonido tónico para el orden de sonidos presentado (gamma) – la base (soporte) de esta serie de sonidos. Se considera en teoría musical elemental como el primer paso de la escala.
Un traste es una determinada disposición de los sonidos musicales en una octava, que influye en sus relaciones funcionales entre sí.
Se distingue entre tonos menores y mayores. En
Los demás pasos del traste se muestran en la siguiente imagen.
En otras palabras, cada sonido de la escala tiene su propio número ordinal (paso), denotado en teoría musical por el correspondiente número romano del I al VIII (una octava debe terminar con el primer paso de la siguiente octava más alta, por lo que
Para continuar con el tema de los acordes, cabe señalar que Las consonancias acordales se obtienen utilizando sonidos que se encuentran en cualquier acorde dentro de un intervalo de tercia entre sí, si se parte de un sonido de tónica. La tercia de la tónica es el tercer paso, la tercia para la cual, a su vez, es el quinto paso, luego en el acorde puede estar presente el VII y aún un paso más alto. En teoría musical, cuando se analizan construcciones armónicas extendidas (de dos octavas, por ejemplo), se utiliza la notación de pasos relativos a la octava inicial para evitar confusiones con los sonidos de una octava (IX, XI, XIII).
Se trata de la consonancia mayor o menor más simple de los tres sonidos tonales básicos: la prima (1er paso), la tertia (3er paso) y la quinta (5º paso de la escala). La prima se llamará «tónica» en lo sucesivo. He aquí algunos ejemplos de acordes de este tipo en mayor y menor:
No es difícil tomarlos en el piano – tres dedos de cualquiera de las manos del músico son suficientes, si, por supuesto, los sonidos están dispuestos en la forma básica (en tercetos). En el siguiente ejemplo, que muestra una tríada extendida que incluye notas adicionales de otras octavas, los dedos de una mano no serán suficientes.
En esta armonía, además de los sonidos de la tríada básica, que determina la tonalidad y la armonía del acorde en su conjunto, hay un cuarto sonido, la séptima (paso VII de la escala). En En función de las peculiaridades armónicas de construcción, así como de los intervalos que se forman entre las terciaciones del acorde del paso I al VII, se distinguen varios tipos de septacordios:
A continuación se muestra una tabla de los tipos de septacordos especificados. La información que contiene será comprensible incluso para un principiante después de leer las siguientes secciones del artículo.
Si se añade otra tercia a los septacordes – el noveno paso (nona) – se producen los nonacordes. Constan, por tanto, de 5 sonidos, situados a distancias de tercetos entre sí, si se parte de la tónica.
Estas construcciones también pueden tener diferentes distancias de intervalo entre todos sus tercios, quintos, séptimos y nones, lo que afecta a sus características funcionales, la principal de las cuales en cualquier caso es la armonía (mayor o menor).
Tipos en la tonalidad
Para los principiantes, será suficiente entender las tríadas – tanto en la forma básica (en tercetos) como en conversiones. Para facilitar el uso de los tipos de acordes en las tonalidades, es mejor representarlos en notación alfanumérica. Se basa en la norma internacional de designar los sonidos musicales con letras del alfabeto latino:
Los acordes están etiquetados con las letras correspondientes a los sonidos tónicos. Si se mencionan tríadas mayores, se indican sólo con mayúscula, por ejemplo, Do mayor – Do, Mi mayor – Mi, etc. A las tríadas menores se les añade una letra minúscula «m«Do menor – Do m, Mi menor – Em.
Además, a la hora de construir tríadas, es necesario conocer las distancias de intervalo entre las notas del acorde básico:
Esto ayudará a los músicos principiantes a comprender muchas cuestiones de estructuras de acordes en tonalidades y sus combinaciones entre sí.
Veamos más de cerca cómo construir tríadas mayores y menores en diferentes tonalidades.
En primer lugar, es necesario comprender que toda tríada mayor consta de dos tercios. La construcción en Do mayor funciona mejor para En notas, tiene el siguiente aspecto:
La primera tercia (de la nota «do» a la nota «mi») contiene el intervalo de una segunda mayor (2 tonos), y la segunda tercia («mi» a «sol») contiene el intervalo de una segunda menor (1,5 tonos). Esta es la regla (fórmula) para construir un acorde mayor a partir de cualquier sonido tónico.
Tomemos la construcción de una consonancia de Re mayor. La tónica es «Re», de la que el sonido «fa-diez» dista 2 tonos (la primera tercia del acorde):
La segunda tercia contiene exactamente 1,5 tonos:
La elevación de la primera tercia también es necesaria en los acordes de Mi, La y Si.
En los acordes Fa y Sol, todos los sonidos permanecen puros, sin alteración.
La fórmula menor para construir tríadas mayores difiere de la mayor en que, a la inversa, la primera tercia tiene la distancia de una segunda menor (1,5 tonos) y la segunda tercia tiene la distancia de una segunda mayor (2 tonos).
Tomemos como ejemplo el acorde de La menor (Am).
De la nota «A» a la nota «B» – 1 tono, y de la última nota a la nota «C» – 1/2 tono. La primera tercia contiene 1,5 tonos, que es lo que exige la fórmula menor. La segunda tercia (entre «Do» y «Mi») consta de dos tonos:
El resultado es un intervalo de 2 tonos.
Sobre la base de esta regla, se construyen y tocan todas las tríadas menores de cualquier sonido. Los sonidos puros tienen, además de Am, las siguientes construcciones menores del acorde diatónico:
Las otras 4 tríadas a partir de sonidos de tónica pura (Do, Fa, Sol y Si bemol) tienen una alteración (diez, bezole) en la tercia o en la nota quintal.
Manejo de los acordes
Hay que decir que los acordes pueden utilizarse en música no sólo en su forma básica, en la que los sonidos se disponen en tercetos, y el sonido inferior es necesariamente tónico. La mayoría de las veces se utilizan en formas ligeramente modificadas, en las que los sonidos más graves pueden ser cualquiera de los sonidos presentes en la estructura (tertia, quinta, séptima, etc.). Estos tipos de acordes se denominan conversiones.
Veamos en detalle el principio de la circulación de acordes en el ejemplo de las tríadas. Aquí no importa la armonía de la construcción.
Pero hay una regla: la inversión de la forma básica de un acorde es la transposición de su sonido inferior una octava arriba o de su sonido superior una octava abajo.
He aquí cómo serían dos conversiones de un acorde de Do mayor:
La primera de estas conversiones, en la que la tónica se desplaza una octava hacia arriba, se denomina sextacordo en armonía musical (del acorde principal). En La distancia entre el sonido «mi» y el sonido «sol» es igual al intervalo del sextacordo, de ahí el nombre de esta inversión (había una quinta).
La segunda inversión, que tiene un sonido quintal en la parte inferior, se llama sextacordo de cuarto. Entre la nota inferior «Sol» y la tónica «Do» el intervalo es un cuarto, y el intervalo total de la construcción es un sextacordo. Todo esto se suma para dar al tratamiento un nombre tan complejo: «sextacordo de cuarto».
Las inversiones de los principales tipos de acordes dan al músico más libertad de acción, diversifican el acompañamiento y la línea de bajo, y facilitan la unión de voces en polifonía.
Ejemplos de ejercicios sencillos de repetición
Para tocar un acompañamiento o piezas al piano, hay que aprender a utilizar correctamente las construcciones armónicas. Y para ello, ampliemos un poco los conocimientos sobre armonía musical, necesarios por el momento para los principiantes. A Es decir, comprender y asimilar plenamente los principios de construcción de consonancias armónicas y sus secuencias en tonos, aplicar los conocimientos adquiridos en ejercicios prácticos se utilizarán sólo tríadas y septacordes mayores ligeros – construcciones armónicas que agudizan el clímax de la composición.
Los septacordes aligerados son construcciones armónicas en las que faltan los sonidos tertia o quinta. Es una tríada, pero sirve claramente de dominante-septacordio debido a la presencia de la septima.
En las obras musicales (obras de teatro, canciones) los acordes se tocan en una secuencia determinada basada en la tonalidad en la que fueron escritos por el compositor. Es cierto que la tonalidad puede cambiarse para adaptarse al cantante o para la comodidad de la interpretación, pero en cualquier caso la secuencia dada de acordes en la nueva tonalidad se conserva según las reglas de su transposición.
Cada tonalidad tiene tres pasos de apoyo para el desarrollo de la composición musical. Son los sonidos situados en los escalones I, IV y V de la escala de una tonalidad determinada. Sobre ellos se construyen los llamados acordes principales de la escala armónica.
Para mayor claridad, es mejor elegir las tonalidades de Do mayor y La menor, en cuyos ejemplos mostraremos los principales acordes de escalas mayores y menores.
Se puede observar que las tríadas mayores construidas sobre los pasos I, IV y V de la escala de Do mayor son tríadas mayores. Esto es cierto para todas las tonalidades mayores, no sólo para Do mayor.
En cualquier tonalidad menor, todos los acordes mayores son acordes menores.
Los músicos suelen utilizar una tríada mayor (o septacordo mayor) para añadir más tensión al sonido del acorde de V paso, que sirve de dominante.
Algunas reglas más para principiantes en armonía sobre la secuencia de acordes en obras musicales clásicas de textura sencilla, romances, muchas canciones folclóricas, bárdicas y turísticas:
Resumamos los datos obtenidos en la tabla:
Resulta que en la tonalidad de Do mayor los acordes principales son:
Las tonalidades mayores se utilizan sobre todo para composiciones musicales alegres, danzantes, solemnes y jocosas, ya que las consonancias mayores contribuyen a
Pero esto no es una regla. Basta recordar la canción popular rusa mayor «
Es necesario tocar los acordes principales de la tonalidad de Do mayor con los dedos de la mano izquierda dentro de las octavas menor y primera en la secuencia clásica: C-F-G-C.
El teclado indica la digitación de la mano izquierda:
Toca la misma secuencia que en el ejercicio anterior, pero sólo con los dedos de la mano derecha dentro de la primera y segunda octavas (una octava más alta.
Notas de teclado que indican la digitación de la mano derecha:
Toque la secuencia de acordes del Ejercicio 1 con la mano izquierda, pero no utilice el tipo de acorde básico, sino sus inversiones.
En tonalidad La menor, los tresillos mayores serán:
Las tonalidades menores transmiten melodías tristes a los oyentes. El bello sonido de los acordes menores también atrae a las personas románticas, soñadoras y enamoradas.
Pero incluso aquí hay melodías en las que no hay lugar para la tristeza. Recordemos la famosa «Gypsy Girl», que suena en La menor.
Debe tocar una secuencia de acordes sostenidos en tonalidad de La menor en el compás de 4/4, cambiando el acorde de la forma básica a una inversión por cada medio compás de duración.
Esta es la secuencia: Am-E-E7-Am-A7-Dm-G-C-A.
Los septacordes mayores E7, A7 son tomados por tresillos, pero de ahí no se deteriora su funcionalidad.
Y en conclusión – una tabla de acordes básicos en el teclado del piano para pianistas principiantes:
